以前在一个论坛上看到有人问：“去巴黎的话带一本什么书可以让旅途不寂寞？”有人回答《流动的盛宴》。当时没有在意，最近闹书荒，看到这本《流动的盛宴》，翻开书其扉页上——“假如你有幸年轻时在巴黎生活过，那么你此后一生中不论去到哪里她都与你同在，因为巴黎是一席流动的盛宴”跃然纸上。看完，只觉答者果不骗我。

《流动的盛宴》是海明威记录自己在1920年代上半叶以驻欧记者身份旅居巴黎时的生活，不过这本书的写作却是在将近四十年以后，起因是他在巴黎里兹酒店的地下室找回了一只他于1920年代寄存在这里的箱子，而这些箱子里的东西成为了他记忆中和心中的素材，于是，《流动的盛宴》就此诞生，因此也可以说这是一本回忆录。

书中的巴黎：

遍布大街小巷的咖啡馆——圣米歇尔广场上的咖啡馆、圆顶屋咖啡馆、丁香园咖啡馆、穹庐咖啡馆，自由、舒适；

塞纳河畔的垂钓者，悠闲、自在；

奥特伊和昂吉安的赛马场，刺激、惬意；

人声喧嚣的酒吧；

莎士比亚书店、大奥古斯丁码头的书摊、银塔餐厅附近的书摊，价格实惠，满足没钱一族的阅读需求；

卢森堡公园里的美术馆，海明威说：“当你腹内空空、饥肠辘辘时，所有画都会变得更为清晰，更为赏心悦目。”

巴黎是世界著名的时尚与浪漫之都，利尔克曾说：“巴黎是一座无与伦比的城市。”在一贯的印象里那是一个梦幻的、浪漫小资的城市，一个时尚之都，在那里可以放慢脚步，在街头喝喝咖啡，懒懒的晒晒太阳，感受艺术氛围，大街有繁华，小巷里留有文化遗韵，而海明威的《流动的盛宴》正是为这个城市画下的一幅立体素描，翻开画卷，它有血有肉，合上书本，流连忘返。

海明威在巴黎的生活：

和他在一起的一批艺术家和作家，如埃兹拉·庞德、托·斯·艾略特、司各特·菲茨杰拉德、葛特鲁德·斯泰因、詹姆斯·乔伊斯、福特·马多克斯·福特、多斯·帕索斯等辈，他们聚集在斯泰因的文艺沙龙中，或者庞德的工作室和西尔维亚·比奇的莎士比亚图书公司里谈艺论文。

巴黎提供给了海明威写作的素材，如他在《圣米歇尔广场上一家不错的咖啡馆》里写到的：“小说在自我生长，我必须吃力的跟上它的步伐。”而这些朋友特别是斯泰因小姐则是他写作上的启蒙老师，比如文中写到斯泰因对海明威的忠告：“要使小说达到我正努力希望的丰富层次，光写简单真实的句子还远远不够。”、“你不应该写那些不适合发表的东西。那是毫无意义的。那是错误的，也是愚蠢的。”、“你的钱要么用来买衣服，要么用来买画，不太富裕的人不可能两样都占。”当然，海明威对于斯泰因小姐的说法进行了一些取舍，也并不是全然听取。斯泰因小姐不仅在写作上对他有所指导，而且对当时生活上落破贫穷的海明威也提供了热情的帮助。海明威可以随时去她在花园街27号的工作室，即使斯泰因小姐不在时也可以去，冬天时这个工作室为他提供温暖、舒适、自在的写作环境。

海明威在巴黎的时光，刚好是和第一任妻子哈德莉一起度过的，只不过他们的日子清苦朴素，而且时不时被饥饿困扰，但其中又充满青春欢乐。他们并没有因为物质上的困乏而影响了爱情的发展。在《隐秘的乐趣》这一章，他们不顾世俗的眼光不剪头发，并沉浸在希望夫妇俩的头发长一样快的节奏里而不能自拔。哈德莉说：“你不想剪的话就不剪，塔迪。”海明威问：“你确定你喜欢我这样。”哈德莉说：“我喜欢，塔迪。”暂且不讨论海明威后来离婚娶了他人，但就在那时，她欣赏他的一切，他爱她，生活艰苦却有趣。他们一起去看赛马，下赌注，看注射了药剂的马匹激烈的赛跑。他们也去欧洲的其他城市旅行，一起去施伦斯滑雪，住在一家叫做“陶布”的旅馆，房间宽敞舒适，饭菜简单好吃，气氛友好。

时隔四十年后，海明威在巴黎时期的笔记、用品失而复得，熟悉的物件，尘封的记忆，时光让回忆变得温情脉脉。时光荏苒，书中的很多地方和风景或许因着时光的流逝或者存在亦或者变换了风情，但是却在《流动的盛宴》这本书中得到了记忆和永存。