月亮与六便士，是毛姆的代表作之一，我曾多次听说这本书的名字，却一直没有读，这次终于能读到这本书，觉得也是机缘到了。月亮与六便士，写于1919年，跟菲茨杰拉德的《了不起的盖茨比》是同一时期作品；在我看来，这两本书的相似性在于，作者都是站在旁观的角度，冷静且自持地描写书中人物的一生；

本书主角斯朱兰的原型是高更，保罗·高更，法国后印象派画家、雕塑家，与梵高、塞尚并称为法国后印象派三大巨匠，对现当代绘画的发展有着非常深远的影响，对于作者初次见到斯朱兰的刻画，也是很符合高更的外部形象的——虎背熊腰、手足硕大；小眼睛、大鼻子、五官结合起来颇不雅观；头发泛红，且整个人平庸无奇；

故事从斯朱兰的妻子讲起，斯朱兰太太是一个附庸风雅的人，喜欢结识名流，借此提高自己的朋友圈档次的人，同时，她是一个喜欢观察这些人的喜怒哀乐，把他们的生活当成故事来看，却从不跟他们效仿的理智者；她陶醉在自己的小生活中，往来上流人物，家有能赚钱的不多话的丈夫，一双可心的儿女，小巧精致的住宅，无论何时，房子总是清爽宜人。斯朱兰太太觉得她先生就是一个无聊的、乏味的大俗人，可这也正为后来的斯朱兰转变埋下伏笔。因为她并不爱她的丈夫，也不了解他，她爱的是一个和平的假象；这一点在斯朱兰远走之后，也能佐证。

在故事的最开始，从作者对于斯朱兰先生的刻画，仅仅是个无趣的、在伦敦能算号人物的证券经济，没有交际技能，忠厚、老实、朴素、无趣且没有存在感；按照故事的走向，斯朱兰夫妇应该一直到老，抚育子女成人，最后优裕地度过这一生，可故事，就此却发生了转折；

40岁的他，抛妻弃子，仅留下一纸书信，“我已决定与你分开，不再回来，我意已决，永不悔改”，然后就远走巴黎，在作者的探问下，才知道斯朱兰是为了学习画画，而不是为了什么该死的女子而私奔。作者问他，你有没有想过你妻子多痛苦，她会挺过去的，这一句话，就能知道斯朱兰的决心是有多么大，离开过往优渥生活的意志多么坚决。

在我看来，斯朱兰是一个冷酷。自私的男人，为了追梦，40岁抛弃家中妻儿，放弃自己的待遇颇丰的事业，毅然决然跑到法国，住在脏兮兮的小旅馆中，衣住不继，三餐不定，只是为了完成自己的梦想，这，需要多大的勇气。而他的亲戚、他的妻子却无法理解，可能，天才就是永远这么不被人所理解吧。他们宁可相信他是犯事了。跟女人私奔了，被鬼上身了，也不相信他是为了追求梦想，而他的妻子则开始诅咒他，希望他穷困潦倒、没吃没喝没朋友，生烂疮而死；

斯朱兰就这么开始了学画之路，不被人理解，也不被大众接受，而他，也不喜欢将他的画作展示出来，唯一的知音也仅有德克一人，可斯朱兰，却引诱了他的妻子，德克的妻子也甘愿无名无分地跟随斯朱兰、甚至用身体供养斯朱兰学习绘画。但斯朱兰却仍然无动于衷，在他心里，只有绘画一个爱人。情，爱，仅仅是一种天生的欲望，他跟德克的妻子在一起，也仅仅是为了解决需求；最后，德克妻子自杀而亡，德克黯然神伤，回到了荷兰老家过活。

在后来的一次偶遇中，作者去了斯朱兰的住处，并看到了斯朱兰的画作，他隐约地察觉到，斯朱兰在努力挣脱什么魔力的束缚，急于表达一种奇幻的感觉，更想通过画作去宣泄自己的灵魂深处痛楚，却始终不得其所。

故事的最后，斯朱兰来到了他最后的灵魂栖地——大溪地，大溪地是一个绿岛，静谧清幽，蓝天白云，映衬着猩红的凤凰花，这美景，这色彩，与他终生追求的灵感 不谋而合，他就在这安定下来，跟一个异邦女子爱塔结合，每天安静地作画；再次开始了创作之路，但他却没有善终，他得了麻风病；他真的如同妻子的诅咒一般，眼盲，生烂疮而死，死之前，幸好还有爱塔相伴，在生命临近终点的时候，他将自己20余年的感悟，画在居住的小木屋里，却嘱托爱塔一把火烧掉这房子，连同那副画作，一同变成灰烬。

斯朱兰的前半生，都是深受束缚，终于在他40岁时，抛开了束缚，抛开了世人的偏见与不赞同，勇敢地活出真我，哪怕被别人说是冷血、哪怕漠视一切，包括爱情、亲情，女人。权利、金钱，在他看来，p都不是，别人的误解也无法伤害他。而他的妻子呢，一生都在维系着上等人的体面过活，在斯朱兰死后，名声大躁之后，她仍旧是那副柔情的样子，刻意想要别人以为她和斯朱兰的关系非常美满，而他的儿子  罗伯特牧师也在向大众发声，说他父母关系和谐。他说，父亲觉得母亲是一个“好女人”，而斯朱兰的原话是，我那该死的老婆，真是一个好女人，我恨不得她去下地狱！真是觉得异常的戏剧性。

月亮与六便士，这个名字，起初让我非常费解，但读完之后，我觉得月亮是不是代指理想，六便士代表的是现实，更是因为斯朱兰曾经个与金钱打交道的证券人士，也提醒自己，在有人只看着钱，只顾利益的同时，还有人不忘仰望星空，去追寻内心的真我。哪怕抛弃一切，穷苦一生。