《快乐影子之舞》，这是艾丽丝·门罗的处女作，她笔下的人物和环境真是要多平凡有多平凡，要多卑微有多卑微。而她作品的力量正是来自这些被逼入绝境的生存状态。它促使人们重新去思考、去定义日常生活中被忽视的细节、被贬低的人物。

      本书的15个短篇有一共同特点，每篇中总会有一段话精准的定位主人公的身份和状态，而这段话往往具备扩展意义，透过书本迫使读者产生共性，主人公的困境很多时候也是普通大众的困境。

      艾丽丝·门罗的小说里的主角，都是一个个普通小镇上的普通人。而故事的内容，也多是讲述人类普遍的微小感情，她写这些，让你看到了更多的隐秘，可是，你看完回想一下，审视周围，却发现其实这样的事时时在发生，就在你身边，或者，虽未发生却随时在将来有可能发生。艾丽丝·门罗就是通过这些小人物的故事，揭示人性中被人忽略的普遍性。在她的小说里，你看到的是人是最本来，最真实的状态，没有道德和好坏的标准，只有一个个在生活里存在的小人物。那些人物，只是依从着生命和情感的本能存在着罢了，生活着罢了。从这些人物和他们的故事中，你看不到时代，因为这些人物是普通的小人物，有着普遍的典型性，这些故事是在每个人心里都发生过，在许多人生活中都出现过的故事，有着普遍的共性。这些人，这些事，超越了时代，而直达人性最深最真处，表现最为本真的生命状态。 

      比如《沃克兄弟的放牛娃》，她主要是写一个养银狐人生意失败转而做起小推销员的小人物的生活。被人从窗口泼尿，却要在上车时装着若无其事地在孩子面前哼歌，似乎想高歌生活没那么难；与旧情人在跑业务的过程中无意相会，旧情人穿了“一件肥大的工作服，衣服上到处都是污渍，脚上是跑鞋”正在打扫鸡舍，可是我从她嬉皮笑脸地说平常不这样穿的对话里，读出了她的不安，她更想面对情人时穿得更体面些，她多想他来时，她不是正在喂鸡，而是坐在院子里晒太阳，正在喝一杯舒适的下午茶。双方一样局促不堪的生活，不写一字艰辛，却让生活的酸楚疼到骨子里。

      人生从来都不是随心所欲，更多的人是在局促的缝隙里生存，努力活得不那么难看。那位推销员老爸也不想让家人看到他的局促，要努力在孩子面前扮演工作轻松的角色，在小说的末尾，有这么一段话：“我感觉到爸爸的生命从画里飞了回去。这是下午的最后时分，天色渐渐变暗，变得陌生，仿佛一幅施了魔法的风景画，当你望着它，它看起来熟悉，平凡，而又亲切，但一转身，就变成了一种你永远也无法理解的东西，有着各种各样的天气，以及根本无法想象的距离。”这段话读了很多遍，生活如此熟悉又接近，瞬息万变阴晴难定才是生活的真相，现实与想象隔着长长的距离。生命有过饱满和充实，然而现实也许就是如此的惨淡而需要直面。

      比如《办公室》，那个想要一间房子写作的女人，文章里有深深的无奈，他们的生活似乎从来没有轻松过，可是有时候又能看到希望。虽然女主人公被房东视为异类，行为不端的女子，可是她真真切切，实实在在的拥有过一间房子，并且在那个房间里噼里啪啦写作过。

      比如《去海滨》里的梅，与外婆生活在一个远离城镇的小村庄，开着一家小加油站，一间狭小的屋子塞满了大家具，厨房里的水龙头永远都在漏着水，生活的窘迫感可想而知。可是外婆怎么都不答应梅放弃老房子去别的地方生活，甚至外出旅行也是不行的，突然有一天外婆同意放弃商店，卖了那个老房子，要带梅出去旅行，她却在一个催眠师的催眠术中长眠而去，生活有时就这样放肆地给我们开玩笑，你却束手无策。

      很多时候，当我们充满希望的去憧憬一些事情，可是最后命运却又占了上风，由不得你去挣扎，你想去抗拒，但是却又不得不屈服，低头。生活永远让人懂得谦卑，我想门罗要说的不是要去抗拒，而是要顺势而为。

      看这本书的感觉，觉得艾丽丝·门罗像是一个老太太在跟你聊天唠嗑，絮絮叨叨，有的地方看似没有逻辑，你以为是这个老人犯了糊涂遗忘了，或者思维混乱了，但听完后，细细琢磨，她的每一句话都那么有条不紊并暗藏玄机，每个故事都是对人性隐秘处的探寻。有时候，她只是轻描淡写的一句话，却值得更多的思考与回味。